第9部分

海》原诗的句子是：‘锓缦羯椴ㄓ科稹？依《浪淘　沙》的规则，这两句的平仄应该是‘仄仄平平平仄仄，仄仄平平‘，　所以‘萧瑟‘放在第一二两字，‘秋风‘放在第三四两字。

语序的变换，有时也不能单纯了解为适应声律的要求。它还有积　极的意义，那就是增加诗味，使句子成为诗的语言。杜甫《秋兴》　（第八首）‘香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤皇枝‘，有人认为就是　‘鹦鹉啄余香稻粒，凤皇栖老碧梧枝‘。那是不对的。‘香稻‘、‘碧梧‘放在前面，表示诗人所咏的是香稻和碧梧，如果把‘鹦鹉‘‘凤皇‘挪到前面去，诗人所咏的对象就变为鹦鹉与凤皇，不合秋兴　的题目了。又如杜甫《曲江》（第一首）‘且看欲尽花经眼，莫厌伤　多酒入唇‘，上句‘经眼‘二字好像是多余的，下句‘伤多‘（感伤　很多）似应放在‘莫厌‘的前面，如果真按这样去修改，即使平仄不　失调，也是诗味索然的。这些地方，如果按照散文的语法来要求，那　就是不懂诗词的艺术了。

（三）对仗上的语法问题

诗词的对仗，出句和对句常常的同一句型的。例如：　王维《使至塞上》：‘征蓬出汉塞，归雁入胡天。‘主语是名词前面加上动词定语，动词是单音词，宾语是名词前面加上专名定语。毛主席《送瘟神》：‘红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。‘主　语是颜色修饰的名词，‘随心‘、‘着意‘这两个动宾结构用作状语，　用它们来修饰动词‘翻‘和‘化‘，动词后面有补语‘作浪‘和‘为　桥‘。

语法结构相同的句子（即同句型的句子）相为对仗，这是正格。　但是我们同时应该注意到：诗词的对仗还有另一种情况，就是只要求　字面相对，而不要求句型相同。例如：　杜甫《八阵图》：‘功盖三分国，名成八阵图。　‘‘三分国‘是‘盖‘的直接宾语，‘八阵图‘却不是‘成‘的直接宾语。韩愈《精卫填海》：‘口衔山石细，心望海波平。‘‘细‘字是　修饰语后置，‘山石细‘等于‘细山石‘；对句则是一个递系句：　‘心里希望海波变为平静。　‘我们可以倒过来说‘口衔细的山石‘，但不能说‘心望平的海波‘。　毛主席的七律《赠柳亚子先生》：‘牢骚太盛防肠断，风物长宜　放眼量。‘‘太盛‘是连上读的，它是‘牢骚‘的谓语：‘长宜‘是　连下读的，它是‘放眼量‘的状语。　‘肠断‘连念，是‘防‘的宾语：‘放眼‘连念，是‘量‘的状语，二者的语法结构也不相同。　由上面一些例子看来，可见对仗是不能太拘泥于句型相同的。一　切形式要服从

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