第9部分

于思想内容，对仗的句型也不能例外。

（四）炼句

炼句是修辞问题，同时也常常是语法问题。　诗人们最讲究炼句；

把一个句子炼好了，全诗为之生色不少。

炼句，常常也就是炼字。就一般说，诗句中最重要的一个字就是　谓语的中心词（称为‘谓词‘）。把这个中心词炼好了，这是所谓一　字千金，诗句就变为生动的、形象的了。著名的‘推敲‘的故事正是　说明这个道理的。相传贾岛在驴背上得句：‘鸟宿池边树，僧敲月下　门。　‘他想用‘推‘字，又想用‘敲‘字，犹豫不决，用手作推敲的样子，不知不觉地冲撞了京兆尹韩愈的前导，韩愈问明白了，就替他决定了用‘敲‘字。这个‘敲‘字，也正是谓语的中心词。

谓语中心词，一般是用动词充当的。因此，炼字往往也就是炼动　词。　现在试举一些例子来证明。

李白《塞下曲》第一首：‘晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。‘‘随‘和‘抱‘这两个字都炼得很好。鼓是进军的信号，所以只有‘随‘字　最合适。　‘宵眠抱玉鞍‘要比‘伴玉鞍‘、‘傍玉鞍‘等等说法好得多，因为只有‘抱‘字纔能显示出枕戈待旦的紧张情况。杜甫《春望》第三四两句：‘感时花溅泪，恨别鸟惊心。‘‘溅‘和‘惊‘都是炼字。它们都是使动词：花使泪溅，鸟使心惊。　春来了，鸟语花香，本来应该欢笑愉快；现在由于国家遭逢丧乱，一家流离分　散，花香鸟语只能使诗人溅泪惊心罢了。

毛主席《菩萨蛮。　黄鹤楼》第三四两句：‘烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。‘‘锁‘字是炼字。一个‘锁‘字，把龟蛇二山在形势上的重　要地位充分地显示出来了，而且非常形象。假使换成‘夹大江‘之类，　那就味同嚼蜡了。

毛主席《清平乐。六盘山》后阕第一二两句：‘六盘山上高峯，　红旗漫卷西风。　‘‘卷‘字是炼字。用‘卷‘字来形容红旗迎风飘扬，就显示了红旗是革命战斗力量的象征。

毛主席《沁园春。雪》第八九两句：‘山舞银蛇，原驰蜡象。‘‘舞‘和‘驰‘是炼字。本来是以银蛇形容雪后的山，蜡象形容雪后　的高原，现在说成‘山舞银蛇，原驰蜡象‘，静态变为动态，就变成　了诗的语言。‘舞‘和‘驰‘放到蛇和象的前面去，就使生动的形象　更加突出。

毛主席的七律《长征》第三四两句：‘五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅　礴走泥丸。‘‘腾‘和‘走‘是炼字。从语法上说，这两句也是倒装句，本来说的是细浪翻腾、泥丸滚动，说成‘腾细浪‘、‘走泥丸‘

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