第6部分

>能，于是摄制组不得不移到楼侧的一个街口上。这里的取景尚可，但却是个

大风口，冷风迎面刮来，让人眼睛都睁不开。我一边诅咒着多事儿的纽约，

一边还要“热情洋溢”地与镜头交谈，滋味实在够受的。而且脸和嘴部的肌

肉都被冻得不听使唤，有一些词儿的音已很难咬准。万不得已，只有躲进附

近的商店暖和一下，然后冲出来再录——而这时，摄像师的手指又冻僵了。

吃些皮肉之苦还是小事。干电视这一行的人就是要吃苦，谁叫你喜欢呢？

好在整个拍摄计划得以准时完成，我心中还是颇有成就感的，这毕竟是我第

一次做制片人。

出国前，我在中央电视台的职称是编导，一直参与节目的后期编辑，按

理说不该算外行。但那时在台里做节目，只要提前申请，编辑机房随你用多

少时间。所以我通常抱一堆素材带进去，一边看，一边记，一边想，一边编，

从没有时间的紧迫感。可是这种方法在美国就很难行得通。纽约的普通编辑

机房（非数字式的）每小时开价二百美元，按时收费那可是一点儿也不含糊

的。第一天编了十个小时，节目完成了约十五分钟，机房费却花了两千美元。

我一算，这样下去，一定会严重超预算。于是赶紧请教有关人士，才知道美

国的工作方法是把所有的素材带都翻到家庭录像带上，由编导带回家反复研

究之后，在纸上写出编辑顺序，其中所标的时码要精确到秒，随后拿着这份

书面编辑稿进机房，以节省机房用时。

这一点一滴的经验对于初试身手的我来说，都是非常宝贵的，虽然观众

从屏幕上并看不出来。但这毕竟是我的第一次，有不少问题在事先没有考虑

周全，最大的问题出在两地制作上。在分工上，我负责前期串联词的拍摄、

粗编，滕导在上海负责最后合成。由于中、美两国采用不同的电视制式（中

国为PAL　制，美国为NTSC　制），所有在美国拍摄的素材一经转制，色彩、清

晰度都会受到不少影响（虽然我已选用了目前国际上最先进的数字式转制

机）。另外，我们完全依靠国际特快专递来运送录像带，一去一回总要二至

三周的时间。这样一来，后期编辑时间就显得十分紧张，特别是全国五十多

家省市电视台也在播《杨澜视线》，为保证播出，

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