第6部分

还要把国内邮寄录像带的

时间考虑在内。结果，我失去了录旁白的可能，亏得膝导经验丰富，才勉强

用各种特技和字幕把各段串联词和电影素材编在一起。但这毕竟是亡羊补

牢，从专业角度来看，节目的完整性与深度都受到很大影响。

还有一点也是我没有想到的，那就是前一段时间，国内市场上出现过不

少盗版的外国影视节目，这在一定程度上影响了我们节目的新鲜感。

所有这些教训，如果是单单做主持人就很难真正领会，我在懊悔之余也

感到学有所得。《杨澜视线》第二阶段的拍摄和制作因此变得有的放矢。一

九九六年五月底，滕导率东方电视台摄制组赴美，直接用PAL

制录像，省去

转制的图像损耗；当时我已毕业，可以全副精力地投入工作；滕导亲自担任

摄像（他本人是摄像师出身），对镜头的捕捉和把握更到位，而后期编辑薄

古参加了前期拍摄的全过程，对素材的内容及顺序更加心中有数。

而对于我来说，第二阶段的工作更有挑战性。这时的节目内容由影视评

论转向社会现实题材，如治安、戒毒、减肥等等，这就要求我更多的以记者

的身分出现，查阅资料，拟定节目的结构，直接用英语采访，并亲自撰稿，

工作量比前一阶段增加了好几倍。不过，两年多来我学的就是这些，现在有

了用武之地，心里很痛快。

况且，电视本来就充满了乐趣。

就在今年四月份，《纽约时报》和《新闻周刊》分别刊登了对我的采访。

由于这两份报纸和杂志在美国很具权威性和影响力，所以《杨澜视线》在拍

摄过程中得到了许多“特权”。比如，闻名于世的纽约大都会艺术博物馆历

来只允许美国电视台进入，而且只许拍新闻，不许逗留。而经过事先协商，

他们破例允许给我们两个小时的拍摄时间。

尽管如此，时间仍显紧迫——仅仅是在博物馆楼上楼下走上一圈，两个

小时也不够啊。于是我们决定事先作为一般参观者，进去“探探路”。这一

“探”，就是一天。酷爱艺术的滕导和灯光师朱文琪在一幅幅世界名画前流

连忘返，大呼进行了一次艺术上的“暴饮暴食”。这样“饱餐”一顿后，我

们坐下来细细“消化”，一致认为：两个小时的时间太紧张，只有舍“面”

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