第26部分

衣吊带从肩膀上滑落下来，露出了被遮住乳晕、刚发育的娇小乳房。她斜着坐在一个仅勾勒出轮廓的长沙发上，两条腿蟋缩在身体底下，纯洁而青春焕发。披肩长发上系着一个蝴蝶结，更显出她的活泼可爱，一只手举起把头发往耳朵后面撩，帕森巧妙地抓住了这个瞬间的手势。他拿着铅笔在纸上来回移动时，是带着对他来说极其自然的对女人的好奇心和爱慕感，这种感情在多处细节上隐约显露。她的目光似乎飘忽不定，只是因艺术家的干预，它才停在了某个点上，但并不执着，好像透露出某种肌饿的不安，游移在无数疑问和不理解之中。她的姿势表现出来的是一种假装的自在。这就是为什么会令人揣测，加莱亚的手放在玛列娃的肩膀上是否为了拦住她，阻止她逃跑。至少列夫希望相信事情是这样。

自从玛列娃的形象出现在他眼前，无论是在一辆出租车上隐隐约约地看见，在一个拍卖大厅里匆匆地一瞥，或是在另一个人画的肖像上长时间地观察，他现在第一次感到对她有一种感情，对他来说她不再只是可能给予他灵感促使奇迹产生的人，而是一个人。他从她的线条上发现了〃悲伤的夏娃〃这个非同一般的名字所包含的全部威力，这个名字扰得他心绪不宁，使他联想到他自己的、家里人的以及中欧所有犹太人的历史，在这里的移民生活和在那里沙皇对犹太人的暴行带给他们的仅仅是悲伤。悲伤的夏娃，她不甘心接受这样的命运，肯定不甘心，但是她接受了，也许她受到了永远的伤害，留下了创伤，像他自己一样。这就是列夫在帕森的画上发现的东西。某种压力把这个年轻女人束缚在她必须待的地方，她坐在那儿，两腿固定在身体底下，不得施展、放开、迎接面向她展开的生活。这是一种痛苦，无穷尽的痛苦。科罗韦纳知道波兰的姑娘们是怎样来到阿根廷的。

他站起来，取下挂钩上的黑大衣，来到画室。几天来，有四个从多姆咖啡厅和罗通德咖啡馆挑选来的画家白天在这儿工作。画笔泡在弄脏的大口杯里，调色板上布满红红绿绿的颜色，画布上展现着一些草图和未完成的作品。

科罗韦纳把帕森的画放在一个画架上。他退后几步，不是为了仍然像刚才那样再看一看，而是为了换一种方式看。他想像着一层嘈杂的声音和二层穿梭往来的人流，知道眼下自己正独自一人紧闭在四壁之中，楼下的声音一点儿都传不上来，他有一种奇怪的满足感。某种朦朦胧胧的力量驱使他完成一个神圣的举动，神圣得使他不敢轻举妄动。他将要跨越一条界线，这是他自己在当前的日常生活领域和多年来他不再涉足的另一个

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