第10部分

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他又推开了她。她表现得就跟什么事情都没有发生一样。

他们顺着一条通向福布尔一圣奥诺雷街的路进人一幢新楼。红色塔夫绸窗帘从高高的窗户上垂下来，雍容华贵。墙上装饰着绿色和金色相间的护墙板。镜子里映出的水晶吊灯宛如无际天穹中的灿烂星光。保尔·普瓦雷把展厅设在他那华丽建筑物的一翼，一个由庞大的玻璃天棚照明的巨大屋子里。展出的作品有三幅是莫迪格利亚尼的，七幅基斯林的，几幅鲁奥的，一幅凡东让的，两幅马蒂斯的，三幅希里科的，四幅杜飞的，好几幅洛特的，还有其他一些。毕加索的一幅油画占据了整个一面墙，壮丽而宏伟：《阿维尼翁的少女们》。

科罗韦纳的感情再次被激荡起来。他想起了纪尧姆·阿波利奈尔从桑特监狱被释放后，费利克斯把马克斯·雅各布和他带到巴托一拉瓦尔那天的情景。在毕加索的画室里放着这幅只被极少的几个朋友看到过的作品。当时画的名字叫《阿维尼翁妓院》。列夫忘了是谁提起了这个标题，但是他清楚地记得司机的举动，就在他们中的一个人谈论《妓院》这幅画的时候，他直奔这幅油画而去。出租车司机一言不发地凝视这个作品。他左右摇晃，几乎站立不稳，两只手插在用一根绳子系住的过于肥大的裤子口袋里。他全神贯注地观察那五个女人，特别专注于她们的脸和身体。也许可以说当时他怀有和安坦沙龙的参观者同样浓厚的兴趣，他们拥在这幅非同凡响的创作前面，列夫见过它，而克洛埃则从未看见过。

她目瞪口呆地凝神望着五个赤身裸体的女人，身体的轮廓棱角鲜明，角度被切割得很锐，没有圆润度，脸部变形走样，颜色是灰色的、赭石色的、黑色的、玖瑰色的、蓝色的。这幅创作的想像力之丰富之大胆简直前所未有。

在油画前面，人们议论纷纷。多数嘻嘻哈哈，少有聚精会神的人。人们拿古怪地摆放着的眼睛和耳朵取乐。

克洛埃拉起列夫的手。他们走开了。他直挺挺地、十分冷淡和平静地走着，

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